そ「佐久間（正英）さんからTOKIOの面倒をみてくれって言われるんだよね」
デ「TOKIOって佐久間さんだったんですか？」
そ「そうだよ、元々は。白井良明さんがいて、良明さんなさって、それから佐久間さんとか難波さんも書いてたかな？で、いろいろやってて、で、松岡の面倒をみることになったんだもん」
（中略）
そ「（教えるとき）みんなに言ってる事は一緒なんだよね、僕。ただ、アーティストが何をしたいかってこと、この後、どうやって育っていくんだろうかって事が大事じゃないですか。やっぱり自分のやりたい事がスムーズにより出来るような手助けはしたいなと思ってるワケ、弟子にはね」
デ「うんうん。それって結構、さっきも名前出たTOKIOの…」
そ「松岡ね。よく（自分と）似てるよね～」
デ「じゃ松岡さんにも結構濃い感じで？」
そ「濃い濃い濃い。レコーディングの時は結構真横に座ってるもん、僕がヘッドホンしながら」
デ「TOKIOのレコーディングの時は？」
そ「僕がこうやって譜面を見ながら叩く、で、松岡も面白い、松岡なりの譜面があって、最初は僕がこうやって横でやってると、その通りにやる」
デ「ほぅ」
そ「振付なんだね」
デ「（笑）そういうことなんですかね」
そ「面白い」
デ「動きをまねるっていう」
そ「こうやって（横を見ながら）見てると、気持ち悪いの（笑）ライブのリハーサルとかもっとそう。ドラムセットのある横に机用意して譜面やってみてるから余計そうやって感じる」
デ「ほぉ～」
（中略）
（打ち合わせの為、スタジオに行った時、TOKIOのメンバーが出てきて驚いたことがあるという話から
そ「後半は僕、こっち側にいて、スタジオ側にいて、“はい、やってみようか”なんて言ってたけど、その前の、えーと、車でほら、あの、お見合い番組みたいな【「な・り・ゆ・き」の事みたいです】あったでしょ？あのテーマ【「君を想うとき」】なんかはもう、一人ずつ僕が、こうして、こうして、あぁして、って」
デ「そうなんですか？」
そ「そうそう。なぜかオレがギター弾いてさ」
デ「（笑）透さんってギター弾けるんですか!?」
そ「こうやって（ギターを弾く真似）。“コード、こっちやって！”って」
デ「ほぉ」
そ「それが逆に今度は段々段々、“長瀬、コレって、この音、コレ、カッコよくない？”“あぁ透さん、コレ、カッコイイよ”って（笑）」
デ「（笑）」
そ「うん。あぁ、カッコイイじゃん！って。で、段々段々、本当にもう、長瀬自体がもう、自分で作るデモテープが素晴らしくて」
デ「あ、そうなんですね」
そ「うん」
デ「ナンか、でも彼ほら、よく雑誌、ギターマガジンとかね、見てもめちゃめちゃギター…」
そ「詳しい！」
デ「詳しいし」
そ「ものすごい詳しい！」
デ「家も、ナンかレコーディングの機材とかもスゴイらしいですよね」
そ「うん。だって、家でレコード出来ちゃう」
デ「ね」
そ「出来ちゃうから」
デ「スゴいな～、もう」
そ「素晴らしいからね、彼は。もちろん、アーティストとしても、スゴい僕、認めてんだけど、僕ね、意外とね、アレンジャーとしてもいいと思う」
デ「お、そうですか」
そ「彼は。もちろん、自分でやった事よ。人から外注して、いわゆるアレンジャーとして、やるって事は僕は、そういう仕事は見たことないから。ただ、自分でこういうの、やってみたい、TOKIOでこういうの、やってみたいっていうモノの、要するにデモとかは素晴らしい！ものすごい完成度高い。だからホントにマルチで持ってきてもらって、で、この打ち込みのデモを、じゃあ松岡差し替えようよ、みたいな。で、成立しちゃうぐらいな、もう、クオリティの高さだった」
デ「へ～、そうなんですね」
そ「そう、意外と面白いよね。あんまり皆さん、そういう風にご覧になってないかも知れないけど」
デ「そうですよね、やっぱりその、アイドルというかね、露出のしかたも違うじゃないですか、普通。ミュージシャンとしての露出のしかたと違うので。実際皆さん、演奏もちゃんとね、やるって解ってるんですけど」
そ「そう。もう、譜面にビーッシリ書いてあって、太一なんか」
デ「そうなんですか？」
そ「うん。シンセの切替はココがこうで、全部書いてある」
デ「へ～、すごいんだ」
そ「玉譜がびっちり書いてある」
デ「そうなんですね」
そ「ナニやってんだ？って（笑）あ、あ、コレね【鍵盤叩く真似】これね（笑）」
デ「そうか～」
そ「本当に、あの、バンドとしても素晴らしいバンドですよ、あのバンドは」
デ「というのは、あんまり表に見えてこないっていうか」
そ「そうだね」
デ「だから、こうやって透さんとね、ちょっと裏の話じゃないですけど、聴くと、あ、そうなんだって。（中略）こうやって、あの、透さんから話をたまーに、こうやって、お伺いして、あ、TOKIOのメンバーって、いいヤツらなんだ（笑）って思ったり」
そ「いいよ」