昨日は光一ソロコン配信見て、俺家BD見て…ってバタバタしたら、今日は情報解禁で…って、気持ちが大忙し。俺家クランクアップでの言葉は、本人の顔見て、智也の声で聴けると、やっぱりKIBOUが溢れてくるね♪

創刊10周年特別企画

NEVER NOT RIDING / 長瀬智也

突然のバンド脱退後、誰もが注目するメディアでの初仕事が、奇しくも創刊10周年を迎える本号だったのは単なる偶然かもしれない。しかし人生の帰路とも言える大きな決断から まだ半年に満たないタイミングで、変わらぬ笑顔と新たな愛機と共に真っ先に駆けつけてくれたのは、 創刊よりサポートしてくれた彼のROLLERに対する最大限のエールだろう。超の付く天邪鬼でありながら誰をも魅了する表現者。無類の二輪狂の「今」を、写真家・長濱 治が斬る!!

https://rollermagazine.com/products/roller_vol40

宮：宮藤官九郎です。今日はドラマプロデューサーの愚痴を聞きます。自己紹介でお願いします
磯：I山です、宜しくお願いします
宮：（笑）I山さんです（笑）I山さんはTBSの様々なドラマを担当していますが。さっきも話してたんですけど、いまだにテレビドラマでプロデューサー役の人っていうとポロシャツの襟を立ててたりとか、肩にセーターをかけててっとかするじゃないですか。というイメージがあるから、実はそうじゃないっていう話から入ろうと思ったんですけど。もっと地味な仕事ですよね？地味っていうか、ナンて言うんだろ？
磯：そうですね、はい
宮：うん。最初、テレビドラマを作る時って、ま、僕の立場から言うと、例えば磯山さんから、こういう企画やりましょう、とか、やってくださいって言われて、それに僕が応える形で始まるじゃないですか。っていうのが、ま、基本ですよね？
磯：はい
宮：え～、だから、前に雑誌の編集者を呼んだ回があるんですけど、その時に編集者の仕事って、誰にナニを書かせるかっていうことと、締め切りを守るように催促したりとかっていう、それに割とそれに近いですよね？それに
磯：そうですね、はい。あの～、テレビドラマというのは、TBSの場合は１週間に３つあって、火曜ドラマと金曜ドラマと日曜劇場と。で、１年間に４クールあって、えーと、だから来年の７月クールの火曜はナニにして、金曜はナニにして、日曜はナニにしようっていうことを編成部っていうとこが決めるんですけど
宮：うんうんうん
磯：その時に、あの～、ま、それぞれのプロデューサーが、ま、大体、誰々さん、キャスト、で、例えば医療物を考えてるんだけど、来年の７月ぐらいでどうですか？っていう、その、編成との、そういう、プロデューサーそれぞれが持っている、その絵札っていうか、ぼんやりとした企画を、１年の、その３つの番組、４クールっていう中にはめてくのが、ま、作業っていうか、最初の作業ですね
宮：それは編成の方がやる？
磯：編成と、だからその、それぞれプロデューサー、そういうこう、絵札を持ってる人たちの、あの、との折衝で、だったら１月クールに遅らせて、そこでちょっとこう、金曜も日曜もお医者さんになっちゃうから、とか、いろんな事情とを調整して。でも、主に、だからプロデューサーの方は、キャストが誰で、どういうテーマのストーリーをやるかっていうのを、ぼんやりと、段々、こう、自分の中で持ってて、ま、脚本家さんとか、いろんな人と話して、こう、ナンとなく、形作っていくのを会社と相談して時期を決めるっていう感じですね
宮：プロデューサーが？
磯：はい
宮：はぁ～！ものすごい解りやすい説明でしたね、ありがとうございます、スイマセン！
磯：そうですか？　いやいやいや（笑）
宮：あの～、でも、そこにいたこともありますよね？磯山さん
磯：編成でね
宮：え、その時は、そのポジションもやっていたんですか？
磯：そうです
宮：火曜はこれをやって
磯：金曜、コレやって
宮：こればっかりだとバランスが悪くなるからこれやってとか
磯：とか、火曜日のラインナップが１０月だけ決まってないとか
宮：あぁ
磯：１年、大体１年先ぐらいまで、ナンとなーく、女優さん、こう、４人必要ですか、１年に、女優、主役が
宮：あぁ、そういう考え方、したことないですね～
磯：もう、誰々さんの次は誰々さんで、みたいな
宮：１年間で、そうか、主演女優が火曜日に４人必要だって
磯：そうなんです、
宮：って事だ
磯：はい
宮：日曜日には暑苦しい男が４人必要だっていうことですね⁉
磯：（笑）暑苦しいかどうかは別だけど
宮：（笑）そういうことですね⁉
磯：そういうことです（笑）はい。ひょんなことから同居したりするような話とか（笑）
宮：（爆笑）ひょんなことから同居するヤツね！枠と。え、金曜日はどういう？
磯：金曜日は、テーマは『愛・絆・命』なんで
宮：え⁉それ、はじめて聞いた
磯：そうなんです、『愛・絆・命』です。だからこう…
宮：知ら…、あぁ…
磯：医療…『インハンド』みたいな、ナンていうんですか、ちょっとしたアレでもいいし、『俺の家の話』、あ、『Oれの家の話』（笑）
宮：『Oの家の話』でも。あ、もう１回、言ってもらっていいですか？
磯：『愛・絆・命』
宮：『愛・絆・命』。え、ナンか自然に『愛・絆・命』に、じゃあ、導いてもらってるっていうことですね
磯：そうですね。あ、でも、あの～、アレ？いつだっけ？『Tガー＆Dラゴン』の頃は、そんな事言ってませんでしたけど
宮：あ、そん時はまだ『愛・絆・命』じゃない？いつから？
磯：自分たちが編成、私たちが、2015年から『愛・絆・命』
宮：『愛・絆・命』。ナンだ～、一番最初に言ってくれればいいのに（笑）。出来てから言われても。あ、そうですか。でも、いつの間に、気が付いたらそうなってますね
磯：そうですね。いや、ナンとなく、今までやってきたものもそういうものが多いから
宮：あ、そうか
磯：そういうこう、ま、火曜日はラブストーリーで、日曜日は王道な感じ。だから金曜日は実は何でもありなんですけども
宮：そうですね
磯：出来ればこう、ヒューマンな方がいいなっていうことで
宮：あ～、そうですか、へ～。お金のことも、予算をもらってって書いてますけど、局から？
磯：はい、局から、編成部が、今度の１月企画の金曜日は、大体１時間、こんぐらいで作ってください、みたいのを折衝して
宮：毎回、やるんですか？
磯：毎回やります
宮：番組によって、それはすごい違ったりもするんですか？
磯：すごく…ま、ちょっとは違いますね。だから、例えば、出演者が多いんです、とか、地方ロケが多いんです、とか、いろんな理由で、こう…
宮：多めに
磯：多めに、とか、今回はもう、逆に編成の方が、もうお金が無いんで、コレでやれないんだったら、もうやらなくて結構！みたいな（笑）あの、ナンていうんですか、そういうのもあります
宮：え⁉え、でもそれって、だってそうなると、そこ空くじゃないですか⁉
磯：空くことはない
宮：それは、別の手札を持っている人が、それで出来ます、とか？
磯：はい。とか、企画はまんまに、その制作会社さんに、コレで出来るなら、やってくれ、みたいな
宮：あ、他に？
磯：はい
宮：あぁ～。『愛・絆・命』が入っていればいいんですもんね？
磯：そうです
宮：その３つが
磯：（笑）そうです、はい
宮：（笑）へー！コレ、スゴい、あの、これからシナリオライターになる人、スゴい、ね、聞いてたら『愛・絆・命』で金曜日だって思いますね
磯：そうですね（笑）。そうですね、そう、間違いないですね
宮：（笑）そんな甘いもんじゃねえよって（笑）
磯：（笑）
宮：じゃあ、早速愚痴、聞かせて頂きましょうか、ありがとうございます、スイマセン
磯：宮藤さんに言ってもしょうがないんですけど、出演者が好きあったり、嫌いあったりするんです
宮：えーとですね、まず好きあったりから行きましょうか。好きあったりっていうのは…
磯：え、嫌いあったりの方が…
宮：盛り上がる⁉
磯：あ、盛り上がる方が先がいいんですか？
宮：（笑）いやいやいや、盛り上がる方が（笑）盛り上がる方が…れないヤツもあるじゃないですか
磯：そうですね
宮：好きあったりは
磯：どっちもそんな、盛り上がれない…
宮：ま、そうですね。好きあったりは、要するに付き合うって事でしょ？
磯：そうですね。コレ、ホントに、ま、当たり前なんですけど、やっぱりフェロモンを出す人たちじゃないですか、役者さんっていうのは。ま、宮藤さんが（笑）フェロモンを出すところを、そんなに肉眼で見たことはないですけども（笑）
宮：（笑）はい、スイマセン
磯：あの～、セックスアピールが…
宮：今日もアクリルがあるからね（笑）
磯：（笑）
宮：アクリルから向こうには行かないですから
磯：残念ながら
宮：セックスアピールが
磯：セックスアピールがある人が、同士が、好きとか嫌いとかいう、ま、ほとんど（笑）嫌いって事はないじゃないですか。嫌い嫌いも好き、みたいな
宮：嫌いも好きみたいなね
磯：のをやってるから、仕方がない事だと思うんですけど、職業としてね、好き、みたいに。疑似恋愛？
宮：うん、この人の事を好きっていう役をやってるワケですからね
磯：そうです、はい、ストーリー、助けたり、ピンチを助けたり
宮：そうですね
磯：ひょんなことから同居したりね（笑）
宮：（笑）人はそうそう、ひょんなことから同居はしないですよね（笑）
磯：私も常々、そう思うんです
宮：（笑）
磯：うん、それだから、しょうがないんだけれども、そのせいで、やっぱり知らない間に、付き合ってるって事が…
宮：現場では？
磯：誰もだって、そんな、『今日から私たち、付き合います』ナンていう俳優さんは（笑）この世にいないから
宮：うんうん
磯：『昨日から付き合うことになりました』とか、報告してくれるワケじゃないから
宮：撮影中にね
磯：はい、だから、知らない間に、モノスゴい、実は嫌いだって、もうコレ以上、キスシーンとか止めて下さいって、マネージャーさんから、言われたりする事とか
宮：…はい
磯：実は、ね、FRIDAY見たり、実は結婚することになりました、とか言われる
宮：へ～
磯：もう、ビックリ！ビックリなのが、そういう、うん、もうとにかくビックリします
宮：毎回？
磯：はい
宮：え、それは例えば、３話までは付き合って無かったんだけど、４話で付き合っちゃったとか
磯：（笑）それ
宮：あるって事ですよね⁉
磯：往々にして、大体、終わって、番組が
宮：終わってから
磯：打ち上げも終わって、そっから、その、写真週刊誌に出たり、マネージャーさんから電話が掛かってきて、実は結婚する運びになりました、っていうのが、大体、好きあってる場合ね、あるんですけど、そうすると、いつから付き合ってんの⁉っていう
宮：なりますよね
磯：疑問が、もうスタッフ全員、あの二人、いつから付き合ってたんだろ⁉っていう。だから、あの、演出、監督とか、『あの時僕は、Ａ子さんとＢ太さんに一人ずつこう、言ってたけど、あの後二人で、”監督さぁ…”みたいに言われてたらどうしよう』
宮：あぁ！
磯：って、スゴい言うんですよ！
宮：あぁ、そうか、そうか
磯：別に、それぞれ、そんな違う事、言ってなかったとしても、『ちょっと、今日の現場、どう思う⁉』みたいな話されてたら、イヤだな（笑）とか
宮：そうですね、また、それでまた盛り上がったりもするワケですもんね
磯：でしょうね、きっと！（笑）
宮：（笑）それが恋愛に発展する
磯：でしょうよ、うん
宮：あの、ね、ちょっとやっぱり、どうかしてる監督のせいで
磯：（笑）
宮：付き合っちゃう事もあるワケですもんね
磯：そうですね。あと、あの、スゴく視聴率が悪い番組とかで付き合いがちが（笑）
宮：うわぁ（笑）
磯：ありますね（笑）やっぱりこう、哀しい気持ちを共有する
宮：大丈夫だよ、オレたち間違ってないよ！みたいな
磯：（爆笑）
宮：（笑）あの、事ですよね⁉それがナンか、恋に発展するって
磯：スゴく解りやすいけど、そうだと思います
宮：えぇ。じゃ、結構、そうすると、貢献しますね、我々
磯：ん？まぁ、うん、そうですね。私の中、何回か、（笑）後々付き合ったっていうのと、すっごい嫌いだったっていうのがあるんですけど
宮：じゃ、嫌いだった、に、行ってみましょうか
磯：いや、嫌いだったは、もうホントにだから、嫌いだったら、途中でZettai発覚して
宮：本番中です。ナンで嫌いだったは、本番中ナンですかね？付き合ったは後なのに
磯：だから、やりたくないからですよ、ラブシーンを
宮：（笑）あ、そうか
磯：うん
宮：嫌いだったは、言うんだよな
磯：出来れば、うん、そう
宮：なるべく早く
磯：なるべく、だからこう、キスシーンは被ってしてる、足、爪先立ちとか、見せないように、ホントにキスしなくても（笑）いいように
宮：うん。え、それって、女優さんのマネージャーさんとかから来るんですか？
磯：来ますよ
宮：そん時に、いやいや、それじゃ困るとか
磯：もちろん、そういう事もありますよね
宮：あるし、監督に、ナンか、したくないって言ってるんだけどって
磯：（笑）そういう事もありますね
宮：撮り方でナンとかしてくんないかなとか
磯：とか、うん。あとナンか、今、付き合ってる人がキスシーンにうるさいから
宮：（笑）それ、別の、その
磯：その俳優さんの、今、付き合ってる（笑）
宮：今、付き合ってる、ね
磯：（笑）それなら、先に言ってくれよと思うんですけど
宮：そうですよね。どうせ、そいつらも別の作品で付き合ってるワケですもんね
磯：そうそうそう
宮：（笑）
磯：（笑）っていうか、そういう職業なんだからさ、とは思う。でも確かに…
宮：そうですよね⁉フェロモンを出すのが仕事なんだから、ちゃんと付き合ってても、別んとこでフェロモンを出さなきゃダメですよね
磯：そうでしょ⁉
宮：テレ朝でばっかりね、テレ朝のドラマでくっついたのが、ＴＢＳでナンか、やめてくれ、今、彼氏がうるさいから、みたいなことがある
磯：そういう事があるってことです
宮：あらぁ…
磯：ま、でもね、あの、お互い俳優さんの場合は、そんなに拘束し合わないことが多いですけど
宮：うんうんうん、お互いが俳優だったら
磯：うん。その、付き合ってる人が、ミュージシャンとか
宮：あぁ…
磯：あの～、ね
宮：ちょっと違う業界
磯：アスリートとか、そういう場合、やっぱあんま解んないじゃないですか、ナンでそんな、ね、知らない人とキスとかしてるの？ってなるじゃないですか
宮：どういう仕事⁉と
磯：そうですね、そういう事ですね。あ、でも、宮藤さんはラブストーリーやっても相手に私の事、嫌いだと思ってたって言われがちなんですよね
宮：毎回言われるんですよ、それ。宮藤さん、私の事、嫌いなんでしょ？って、一番最後に言われるんですよ。ナンか、ナニがいけないんですかね？何かが足りない
磯：やっぱアクリル板が、自然なアクリル板が（笑）
宮：えぇ（笑）
磯：フェロモンが届かない（笑）
宮：（笑）アクリル板をいつも持ち歩いてる（笑）からなのかなぁ？ナンか、そう、あ、そういう人もいますよね？でも
磯：そうですね。だから、そういう人は、別にそういう事に発展しなかったりするし。でも、大体、Zettai解んないです、付き合ってる、あ、逆にZettai付き合ってると思ってて、付き合ってんでしょって、内心思ってたのに、全く付き合って無いって事もあるんで
宮：それスゴいですね、それスゴい役者ですね
磯：そうですね
宮：うん
磯：私、あの、『大恋愛』の時、T田恵梨香さんとＭロさん､Zettai付き合ってると思ってたんですけど（笑）全く付き合って無い
宮：全く付き合って無かったですよね
磯：だからそのぐらい節穴だって話でもあります（笑）
宮：現場は
磯：はい
宮：でも、逆に言うと、それだけムロくんと、あ！ムロくんって言っちゃった！
磯：（笑）
宮：（笑）ムロくんとT田さんは、良かったってことだ
磯：そうですね
宮：ね！誰が見ても付き合ってるって
磯：うん、そうですね。付き合ってるんじゃないの⁉ってこう、口に言いやすかったしね
宮：あ、言いやすい、言いやすかった、うん
磯：普通はやっぱ、そう思っても言えない
宮：言えないですよね～！付き合ってんでしょ⁉って言えないですよね
磯：（笑）自分たちがそういう、させてますしね、そもそも
宮：そもそも、キャスティングしてる時点で
磯：そうですね
宮：お膳立てしてるワケですもんね
磯：そうなんです、はい
宮：なるほど。ナンかオレ、この話だけで今週、行けるんじゃないかと（笑）
磯：そうですね、確かに
宮：（笑）
磯：ホント、そうですね、たくさんあります
宮：（笑）今、スゴく思ってるんですけど
磯：（笑）
宮：嫌いあってるって、例えば、共演者、同性でもあるんですか？男同士
磯：ありますね～
宮：男同士、女同士
磯：ありますね
宮：ベテラン同士
磯：ありますね～（笑）
宮：（笑）ありますよね
磯：ありますね
宮：そういう時って、どうするんですか？
磯：え、どうするか？
宮：男同士、例えば、バディモノとか、解んないですけど、男二人みたいな時とかって、Zettai上手くいけばいいし、例えば、同じ事務所の先輩後輩だったりすれば
磯：そうですね
宮：上手くいくと思うけど
磯：どっちかが、ちょっとだけでも、大人だったら、ナンとか最後までは、行けますよね。分解することはお互いマイナスだから無いとは思いますけど、やっぱりスゴく子供じみた方の人が、無茶をするケースがありますよね
宮：あぁ。無茶っていうのは？
磯：ナンかこう、ナンて言うんですかね、セリフ憶えて来てないのに、現場でセリフが悪いって言いだすみたいな（笑）
宮：（笑）セリフが悪いから憶えられないんだと
磯：そう、よくある
宮：コレ、言いたくないとか
磯：そうそうそう
宮：アレ、スゴい言いますよね、役者さん
磯：それ、もうちょっと早く解らないですか？って思うんです、大体。大体、立ち位置立ってから言う
宮：人、いらっしゃいますよね
磯：えぇ。でも、アナタがそれ言わないと、この人、コレ言えないしってなるじゃないですか
宮：はいはい
磯：コレぐらいスゴい愚痴が（笑）止まらない～（笑）
宮：（笑）いや、大丈夫、大丈夫です、大丈夫ですよ！そういう時って、直接話、しなかったりとか、直接は仲良さそう見えたり
磯：そういう事ありますよね
宮：しますよね。直接は文句言ってるように見えるのに【言ってないように、の言い間違えかな？】、陰で
磯：文句ばっかり言ってる
宮：文句ばっかり言ってて、アイツ、あぁで、こうで、とか、やりづらいんだけどとか
磯：そうですね。ナンか昔の女優さんとかは、あの、クローズアップの寄りの数を数えてたっていう話がありましたね
宮：え？私よりあの子が
磯：多いとか
宮：多いとか。へ～！
磯：サバサバしてるって思われたい人に限って（笑）サバサバしてないっていう
宮：（大爆笑）深い話ですね～！サバサバしてるって思われたい、で、売ってる人ほど
磯：（笑）
宮：サバサバしてない
磯：ナンでもう１回確認するんですか（笑）
宮：（笑）いやいや、Zettaiに、使おうと思ってさ（笑）なるほど、なるほど、解りました、解りました。でもそういう愚痴って、愚痴っていうか、そういう現場でのトラブルって、監督じゃなくてプロデューサーに行くっていうのは、ナンでなんですかね？
磯：うーん、大体、でも、例えば前室っていう、その、メイクさんとか衣装さんとか、持ち道具さんがいるところで、の、態度？behaviorが
宮：はいはい（笑）
磯：（笑）態度っていうとナンか、あの
宮：英語で言っても一緒ですよ！（笑）
磯：居様が、意外と人柄が出やすくって、そういうところからこう
宮：立ち上がってくるもの
磯：立ち上がってくる、だからその、よくその、前室チームに愛されてる人は、やっぱりこう、メイクとか衣装とか、スゴくちゃんと愛を込めて作ってもらえるから
宮：あぁ、メイクさん、衣装さん
磯：結果的に良くなると思うんだけど、そこで結構、その、愚痴を吐く場合とか、ナンかその、スゴくこう…
宮：態度が悪い人
磯：態度が悪い人が（笑）あの～、そういうの大体、ま、プロデューサーにも来るし、噂っていうか雰囲気が。監督にも基本は届きますよね
宮：あぁ。メイクさんもちゃんと見てくれないし
磯：そうそうそう
宮：ボサボサのまんま来る
磯：（笑）そんなことはないけど
宮：（笑）あぁ、なるほど。愛されてる人はちゃんとね
磯：そう、基本ですよね、でも。あと、まぁ、モニターで写ってる顔が、さっきのテイク２よりテイク１の方がいい顔だったって、思った人が、Zettai監督にテイク１の方がZettaiイケてますよって、言った方がいいじゃないですか、多分
宮：うんうん、本人にとってはね
磯：特に男性の監督の人はそんな、ナンかこう、胸キュンの顔とか
宮：解んないですもんね
磯：そんなに一生懸命見てないから
宮：磯山さん、ホントにモニターの前にいますよね⁉
磯：そうなの。それを探すのが…I山さんね⁉
宮：あぁ、（笑）I山さん。I山さん、ホントにモニターの前に必ずいますよね⁉
磯：もう、そのね、どのカットが良かったか、違うのが使われるとスゴくイヤなんですね
宮：あぁ、テイク２つか３つ撮った時に、このカットは１コ前の方が良かったとかっていう事を
磯：そうですね、それをこう、ディレクターと確認し合わないと、忘れちゃうし
宮：あぁ、その為に、でも、その時に、その例えば、だから、そのモニターに映ってる人が、その、今まさに、渦中の、その現場をかき乱してる役者だったりすると、言わないですもんね、そんな
磯：どーでもいいですね
宮：（笑）どーでもいい
磯：（笑）早く終わんないかなって
宮：（笑）早く終わんねーかな（笑）もうどのテイクでもいいや！みたいな
磯：ホント、そうです。むしろ、醜く映ればいいとすら思う
宮：わざと
磯：世間の人にバレればいいと思う
宮：そうですよね⁉コイツの醜悪な部分が（笑）スイマセン！じゃあ、ドラマプロデューサーの愚痴、もう一つお願いします
磯：宮藤さんに言ってもしょうがないんですけど、予定通りに放送を出すことが意外と大変なんです
宮：え⁉予定通りっていうのは、要するにOAに間に合うようにということですか？
磯：そうですね。はい
宮：でも僕、磯山さんとやったヤツ、どれが一番、I山さんとやったヤツで、どれが一番大変だったっけ？ってさっきから思っていたんですけど、池袋が一番大変じゃなかったでした？
磯：そうですね。最終的に２班に分かれましたからね、撮りが
宮：あ、そうだ！
磯：IW班とGP班
宮：GP班だ！そう、そう。監督が
磯：撮り切れないから（笑）
宮：堤さんと金子さんに分かれて、現場でそれぞれが撮ってましたよね
磯：そうですね。あと今、ほら、その、コロナになっちゃったりとか、インフルエンザだけでも主演の人がもしかかったら、５日とか休まなくちゃいけないじゃないですか
宮：そうですよね
磯：だから、えっと、だから、実際そのシーンがなくても成立するかっていう、もう１回その、新たな本打ちがあって、そこを撮らないで、ナンとか１時間モノにするとかいうことはあります
宮：へ～
磯：撮らずにシーンカットする
宮：あ、僕、その経験ないな。ナンか、OAに間に合いません、とかもないし、そこまでキツいのって無い、かったって思っているんですけど。そんなこと、ないですか？
磯：そうですね。『IWGP』は多分、全部がオールロケだったし。出演者がとにかく多くて、ま、私もスゴい、あんなに大変な番組は初めてだったので、ちょっと一瞬手に負えなくなりましたっていう感じですかね
宮：そうですね。だから監督も、でも、監督３人、いらっしゃって。あれが基準になっちゃってる部分があるかも知れないですね、僕。木更津と池袋が
磯：そうですね。どっちも、だからギリギリですね、ギリギリ
宮：あぁ
磯：ナンかやっぱり、余裕を持って１ヶ月半ぐらい、今だともう、働き方改革もあるので、ドンドン前倒しで撮ってはいるんですけど、でも、やっぱり最終的にはOAの当日とか前の日とかに音楽入れるぐらい、ギリギリになりますので
宮：あぁ、そうか、そうですね
磯：あの『Tイガー&Dラゴン』だけ、OAよりも前に全部撮り終わって
宮：撮り終わってましたよね
磯：そういうことも、でも最近はちょっとリスク管理で、他の局の方も多くやっていらっしゃるみたいですけど
宮：へー。でも、この間ですら、割と最近、ナンか完パケったのがOAの日の朝だったとかっていう話、全然現場でしますよね？
磯：そうですね
宮：ナンか前の晩に最終話のOAの２日前かナンかに撮り終わったとか。どうしてもそうなっちゃうんですかね？
磯：うーん。そういうルーティンでやっている組はずっとそうですね。『H沢N樹』とか
宮：あぁ～
磯：『Dラゴン…S…、Zくら』とか（笑）
宮：（笑）もう、お前ら、東大行け！ってヤツですね？
磯：そうですね。あぁいうチームは、もうホントに、大体最後のOAの日に打ち上げをやってたんですけど。その時、大体いないですからね、ディレクターとプロデューサーが。まだ…
宮：出来てない？
磯：だから、もうすぐOA、アレ、９時からじゃないですか、日曜日の。でも、７時からの打ち上げにまだいないぐらいのギリ
宮：１次会はいない。で、２次会で大体ＯAを見るっていう
磯：そうですね、そのぐらいに。だから納品して、やった！みたいなので来るみたいな、ナンかもう、そう
宮：スゴい、それに美学を感じるワケじゃないですよね⁉
磯：（笑）解らないですけど、多分、スゴく、やっぱり撮っているカットとかが多くて
宮：多いからか、へー！いつもお金が足りないって書いてありますけども、僕、お金の話、あんまり…
磯：聞いてないんじゃないですか⁉スゴい言ってますよ！いつも。もうコレ、Zettai、コレ無理だからって。お金がないから無理だからって言ってますよ、よく
宮：アレ⁉え、そうですか⁉
磯：おんなじセットにしてもらっていいですか？とか
宮：あ、それは言われます。あと、ロケ、ロケじゃなくて、コレ、庭でいいですか？とか、玄関でいいですか？とか
磯：そうですね、言ってますよ！
宮：あ、それってお金なんだ
磯：お金だけじゃないですよ
宮：時間
磯：スケジュールがない、その人の。だから、２ヶ所に分かれられないから、セットかロケ、どっちかにしてもらっていいですか、とか
宮：あぁ、大変ですよね。磯山さんは全部、お金に換算出来るんですもんね
磯：いや、出来ないですよ。でも、ナンとなくですよ（笑）
宮：ナンとなくだけど、でもココで１日これだけ、３時間撮ったらいくらかかるとかっていうのって、金額に具体的にナンとなくは？
磯：うーん、どう、そんなにハッキリは解らないですけど、大体でも、台本が出来るじゃないですか。宮藤さんの初稿が出来て、スケジューラーのK村さんに話して、コレ、はまらない、スケジュールがまずはまんない
宮：はまんない
磯：から、この人はココにいてもらっちゃ困るとか、いろいろ言われて、それを持って本打ちに行って、宮藤さん、ココはちょっと
宮：ＯＳＤ、なくてもいいですか？って
磯：ＯＳＤ、ＯＳＤ（笑）はホントにいろんなトコにいたりいなかったりしました（笑）
宮：（笑）よく言われました、はい
磯：とか、お金的には、だから、２回行かなくて済むように
宮：１回にまとめてくださいとか。そっか、それ、お金の話だと思って、あんまり。時間がないからとか、キャストのスケジュールっていう風に思ってたけど。なるほど、なるほど。そういうことも考えながら作ってるですもんね。大変ですよね（笑）え～、スイマセン！え～、１回分のつもりで撮り始めたものの、誰が好きあってる、嫌いあってるの件が、ちょっと長く
磯：（笑）
宮：なりすぎまして
磯：（笑）
宮：誰が好きあってるか、嫌いあってるかの回になってしまいましたので、え～、プロデューサーさんの愚痴は次回に
磯：スミマセン
宮：本題には入りますので、スイマセン、宜しくお願いします
磯：宜しくお願いします
宮：ありがとうございます

太「でも、本当に『あまちゃん』もスゴかったけども、オレ、最近までやっていた『俺の男の』…」
ア「違う。『俺の家の話』です」
太「俺の家の…」
宮「（笑）俺の男のナンだったんだろ？（笑）」
太「アレも素晴らしかったよね」
宮「あ、ありがとうございます」
太「アレはまたさ、能の世界と介護とプロレスとっていうさ。全部勉強したワケですか？」
宮「いや、能は…」
太「好きなんだ？最初から」
宮「いや…」
太「そうか～」
田「話を聞け！」
宮「（笑）」
田「お前が質問して、答えなんだから！お前のターンじゃねえんだよ！」
宮「プロレスは世代的には好きだから、プロレスの反対の芸能ってナンだろうなと思った時に、全く動かない能がいいだろうっていう…」
太「そういう発想だったんだ」
宮「そういう発想だったんですよ。で、能のことは本当に本を１冊しか読んでないです。ただ、その本１冊に書いてあることは全部使いました」
太「『風姿花伝と能』みたいな」
宮「初めての能みたいな（笑）」
太「ああ、入門書みたいな？」
宮「入門書みたいなの、あるんですけど、そこに書いてあったことは、ほぼ全部使いました」
太「でも、アレは、オレ見て、能の真髄を全部、アレが描いてましたよ」
田「お前が、何が解るんだよ！（笑）能の真髄を、お前がナンで全部解ってるみたいなことになってんの？」
宮「（笑）」
太「オレは入門書も１個も読んだことがないけど」
田「（笑）無いでしょ⁉」
太「でも、アレを（笑）見た時に偶然なのかもしれないけども、プロレスと能っていうのは通じるものが途中から出てくるんだよね」
宮「そうです。あの、覆面をかぶるっていうところが、あの～」
太「いや、そんな浅いトコじゃないんだよ」
田「いいんだよ！」
宮「（笑）」
田「本人が今、話しているんだから。お前は黙っていろよ（笑）」
太「（笑）あぁ、本人の弁を聞きましょう」
田「まずは」
宮「（笑）ゴメンなさい、浅いですけども（笑）」
ア「覆面⁉」
宮「覆面をかぶることで」
太「アレは面（おもて）だからね」
宮「面。そうです、そうです。面をかぶることと、え～、リングが、あの～真四角だっていうことが一緒で、だから、狂言じゃなくて能にしたんですよね。で、狂言の方だと、和泉元彌さんがプロレスをやっていたじゃないですか」
太「あぁ、やってた！」
田「（笑）」
太「確かにやっていた（笑）」
宮「ホントはそっちで行こうかと思ってたんですけど」
田「面白そうだね、それはそれでね」
宮「えぇ、だけど、やっぱりマズいかと思って、能にさせてもらったんですよね」
太「あぁ、そう」
宮「能と狂言の違いには、スゴく、だから注意されました、いろいろ。『アナタが思っているのは狂言ですよ』って」
太「あぁ、確かに。それ、セリフも出てくるもんね」
宮「そうですよね」
太「そういうの」
宮「何回か、舞台も見に行きましたけども、能の」
太「能の？」
宮「はい」
太「共通点だと思ってたのは、四角いリングと、四角い、舞台も四角いっていうのと、その面を、覆面で面をかぶるっていうのと」
宮「だから、親には覆面をかぶっているから、一応バレていないっていう体で、その～、内緒でプロレスを続けるっていう話に」
太「そうだよね。そこだけですか？共通点だと、アナタが思っているのは」
宮「ゴメンなさい、スイマセン（笑）そこだけです（笑）」
太「そんな浅い…」
宮「（笑）」
田「本人なんだよ！　お前は、その真髄っていうのは、じゃあ、ナンだったの？さっきから言っているのは」
太「いや、だから、あの番組のテーマであるね、『自分がない』っていうのが一つのテーマなんですよ」
宮「あぁ、そうですね！」
太「あの、長瀬くんがね『自分がない』っていうのは『型だ』っていう事なんですよ。つまり、型、自分をいかになくすかが、自分をいかに表現するかに繋がるのが能なんですよ」
宮「うん、そうです」
太「そして、実はそれは型の芸能であるって事は、プロレスも同じなんですよ」
田「うん」
宮「コレ、アレです、長瀬くん本人がそういう人なんですよ。実は。自分がないっていうか」
田「あ、そう？」
宮「あの、みんなの事をスゴくサービスして」
太「うん」
宮「気持ちよく仕事をするんだけど、結局、じゃあ、長瀬くんは？っていうと『いや、僕は大丈夫』っていう人なんですよ」
太「あ、だから今回、スタッフに」
宮「それで多分、みんながそう、どっかで思っていたから、あのセリフが出てきたんですね、『あなたは自分がない』っていう」
太「あ、そういう風になったんだ？」
宮「多分、そうだと思います」
太「それなんですよ！芸能の…」
田「（笑）ナンで、お前が教えてんだよ！さっきから」
宮「（笑）」
太「全ての日本の芸能の…」
宮「～事が多いな」
太「 原点っていうのは「型」なんですよ！つまり、家が続けばいいっていうテーマ、ありましたよね」
宮「そうですね、家が」
太「形が続けばそれでいいっていう、それが芸能。自分を出さないんだっていう。それはプロレスも能も一緒なんですよ」
宮「あぁ、そうだわ。確かに」
太「そこでしょう？」
田「あの、騙されちゃダメよ？」
宮「（笑）」
田「ね！」
太「（笑）」
田「だから、宮藤さんが書いたんだから。宮藤さんが言いたいことは別だとか…」
太「解ってないんだ？」
宮「解ってなかったです（笑）」
田「いやいや、だから、オメェが解ってないって事なのかも知んないからね、そこは」
太「よく、そんなことも解らずに」
田「解らずに、じゃねーよ！」
ア「（笑）」
宮「（笑）スイマセン」

松「今年2021年に放送されました連続ドラマ『俺の家の話』では、長瀬智也さん主演で、能とプロレスと介護を描きました。ザ・テレビジョン・ドラマアカデミー賞脚本賞を受賞でございます」
宮「ありがとうございます、スミマセン」
高「ホント傑作だったね」
宮「ありがとうございます、ホントに」
高「後妻業の女だもんな」
宮「（笑）そこに目を付けた（笑）」
高「大好きな（笑）お互いドキドキするような」
宮「お互い大好きな（笑）」
松「大好きな（笑）」
高「たかじんの本でお馴染みの」
宮「（笑）お馴染みの」
高「博士がワクワクする、これはスゴいよ」
宮「（笑）」
高「長瀬くんとはどうなってるの？仲良かったから」
宮「いや、まぁ、でも、その後、またやりましょうっつって、で、あの～、でもね、あの、打ち上げとかも無かったんで」
高「あ、そうか、打ち上げ出来なかったか」
宮「でも、あの～、最後のクランクアップに立ち会ったんですけど、ものすごいサバサバしてて」
高「あ、そうなの？」
宮「今までとナニも変わらなかったですね」
高「フランクな感じで？」
宮「えぇ、またやりましょう！っつって、帰って行きました」
高「サラッと」
宮「帰って行きましたよ」
高「大谷的なスマイルで」
宮「そうですね」
高「大谷的なスマイルで爽やかに」
松「爽やかだな～」
宮「行きましたね」
高「長瀬さんは、結局、今、裏方の方やってるの？演出とか」
宮「でもね、インスタとかで時々、ナンか、あの、自分の写真を、音楽をUpしたり」
高「へ～」
宮「ナンか、楽しんでるみたいですね」
高「あ、そう？いい事だね」
宮「はい、そうなんですよ」
高「へ～」
宮「ナンか、いずれやるってなったら、また多分」
高「また多分ね、一緒にやるかもね」
宮「多分、やれるんじゃないかなって思うんですけど」
高「楽しみだね」
宮「はい」
高「コレで脚本賞取ったんだよね」【ギャラクシー賞はスルーなの⁉】
松「そんな中、今日、7月19日が５１歳のお誕生日でございます～」
宮「ナンか、スミマセン」
松「おめでとうございます～！」
宮「ありがとうございます～」

【略】
（お笑い好きだった娘さん、高校生になって）
宮「最近やっぱ、りね、これは学校でみんなと話し合わないって思ったんでしょうね。普通にジャニヲタみたいになっちゃって、あの、ジャニーズのコンサートとかに行っちゃうの」
高「へ～、普通の高校生？」
宮「どんどん普通の高校生になって寂しいですね。割と変わった子だったんですけど、やっぱスマホ持ってからかな」
高「あ～」
宮「やっぱりなんでも情報入ってくるから」
高「みんなと同じようになっちゃうのかな」
宮「うん、だから、そこは寂しいですね」

前回、舞台挨拶申し込んで撃沈したので、今回リベンジ！と思って申し込んだら当選。「翔んで埼玉」以来の舞台挨拶付き上映（その後に、トークショー付き上映は見たけど）。H列で通路側、割と正面だったので、画面を見上げる形になったけど、舞台挨拶にはいい感じかなと思って上映開始を待つが、一向に私より前方列に人が来ない。私の隣も１席開いてる…あ、制限してるのか⁉と初めて気付いた。

映画は前作に比べて、キャストが絞られてるせいか、人間模様を描いてる部分が増えたかな。それでもアクションはホントにスゴすぎて、頭空っぽにして、エンターテインメントとして楽しめるモノなので、こういう時世に見るのにはいいのかも。岡田氏不死身過ぎて笑える。佐藤二朗＆山本美月のシーンはクスクス笑えて、箸休め的存在。今日の舞台挨拶でも二朗氏絶好調♪「ZIP!」だったか「スッキリ」だったかで、岡田氏が平手友梨奈のシーンが見どころ、みたいな事を言ってたけど、彼女の存在感はFeatureしたいトコなのかな。舞台挨拶で堤真一も言ってたけど、木村文乃と安藤政信のバトルシーンが好き。岡田師匠が「Sexyに！」って指導したっていうだけあって、ホントにカッコいい。女優さんのアクション大好物だから、もっと見たかったなぁ。前回の方が多かったような？？

スチール（＆ムービー）撮影の後、拳銃仕様のクラッカーを持たされ、「祝！」「公開！」と書かれた大きな風船２つに向けて撃つと、金テープが発射され、その風船が割れて、中からジャッカル富岡の風船が出てくるという演出で、終了後、風船を頂いて来ました。２つもらったのに、途中で１個無くなってるのに気付いたけど、駅とかで落としたのか？( *´艸｀)

やっぱり生はいい。それなりに距離はあったけど、煌々と光るライトを浴びて立つ演者さんが素敵で、やっぱり思っちゃうんですよ、こういう状況での智也を、生きてる間に見ることが出来るのだろうかと…。

【ドラマの題材はどうやって考えるのか？という質問】
ト「コレはもう、僕らも訊きたかった一つやけど、元々興味がある事を題材にされるのか、それとも題材が先に決まってからドラマを作るのかというのは」
宮「あの～、場合によりますね。ナンかそん時、そん時によりますけど、能に関しては結構後の方から決めたっていうか。最初、プロレスから入ったんですよ」
ト「あぁ」
宮「長瀬くんの、あの肉体をフル活用するとしたら、何かなぁと思って。プロレスラー、しかも、ちょっとブルーザー・ブロディみたなプロレスラーがいいんじゃないかっつって、プロレスから入って、で、家の、ホントはものすごい格調高い家に生まれたんだけど、家業を継がなきゃいけなかった長男が家を飛び出してプロレスラーになったっていう設定で、逆算なんですけど、じゃあ、家の家業は何にしようかなと思った時に、もう一番オレがワケ分かんない、その、表現ってナンだろうと思った時に、能ってホントに分かんないなと思って」
ト「（笑）あぁ、なるほど」
宮「あの、ナンか、ゆっくり動くじゃないですか」
ト「うん、うん、うん」
宮「プロレスって、プロレスと真逆じゃないですか」
ト「真逆やね」
宮「静と動で。だけど同じリングと舞台の形が正方形でおんなじで、とか」
ト「おぉ、おぉ、おぉ」
宮「で、どっちもマスク付ける」
ト「あぁ！」
宮「能面かぶるし、プロレスラーは覆面かぶるし。それでお能の家に生まれたんだけど、親に内緒でマスクかぶってレスリングやってるって」
ト「（笑）」
宮「設定はどうかなぁっていう風に思ったんですね」
ト「スゴい！」
宮「結局（笑）今、説明すると、はい」
ト「スゴいわ！」
宮「逆の発想なんですよね、だから、そういう意味では。最初に能じゃないんですよ。最初、プロレスから入って（笑）」
ト「え、それ、もっと言うと、長瀬くんの体型を活かすためにって、長瀬くんは、あの役に合わせて身体作ったんじゃないの？」
宮「途中から、僕、そこまでしなくていいのに…っていうぐらい、あの、一日６食食べてたらしいんですけど」
ト「（笑）」
宮「（笑）あの～」
ト「みるみる、あぁいう風になってたワケや」
宮「そうなんですよ！で、１年ぐらい前、ホントにコロナの一番最初の緊急事態宣言の頃に、初めて打合せして、『僕もう、これから身体作りますんで』っつって、宣言されて、そっからホントに半年ぐらいかけて、どんどん、レスラーの身体にしてったんですよね、本人が」
ト「わぁ」
宮「いや、まぁ、元々、タッパもあるし、ガタイはいいですけど、それとやっぱり、やるって決めたら、その役作りの為に妥協せずにやってくれる人なんで」
ト「へ～」
宮「きっとプロレスラーにもなるんじゃないかなと思って」
ト「（笑）そうなんや」
宮「そうなんです、アレ、だから、あの、長瀬くんに関しては、吹替一切無いんですよ。全部本人がやってるんです、レスリング」
ト「芝居、その、ドラマ中、歩いてるシーンで、ちょっとこう、足引きずったりしてるトコあったじゃないですか」
宮「はいはいはい」
ト「あぁいうのもじゃあ」
宮「アレね」
ト「実際に痛いワケや、足が」
宮「あの～、ナンだっけな、ムーンサルトっていう技やった時に、その技ではケガしなかったんだけど、その後、ステップ、着地で、ナンかで、足痛めたみたいで、靭帯を。だから、撮影終わった後なんですよね」
ト「あ、そうなんや」
宮「危なかったんですけど、そういう意味では。全然だからやっぱ、あの、しかもそれも、本人で、自分でどうしてもやりたいって言って、本人が、あの、吹替無しでやってくれたんで」
ト「スゴいな。藤岡弘、みたいですね」
宮「（笑）そうですね」
ト「（笑）男気がスゴいな」
宮「そうですね」
ト「ものすごいな。あのドラマもホント良かったよ！」
宮「あぁ、ありがとうございます。すいません、ホントに」
ト「この番組でずーっと話してて、あの話」
宮「ホントですか？ありがとうございます！」
ト「ホントに良かった」
宮「いやいや（笑）マジっすか！ありがとうございます」
ト「その、落語とか、落語、最初『タイガー＆ドラゴン』で取り上げてるの見たんやけど、その、他にも歌舞伎の演出したりもしてるじゃないですか、宮藤さんって」
宮「やりました、はい」
ト「それってのめり込んじゃうの？そういう、興味が出来たら、がーッて」
宮「いやぁ、でも、正直、能も歌舞伎も最初、全く知らない状態で始めて、首突っ込んで、それでやっぱ、あぁ、もっと上手く出来たんじゃないかなって、その後なんですよ、見始めるのは」
ト「あぁ」
宮「だから歌舞伎も、むしろ、１回歌舞伎やった後、もっとちゃんとやりたいなと思って、歌舞伎座に見に行ったりとか、だから能も多分、ホントは今、これからもっと勉強したいんですけど」
ト「あぁ、なるほど」
宮「はい。あのね、でも、ナンか、全然詳しく無かったんですけど、ナンとなく知ってます、みたいな顔して、打合せするの、得意なんですよ（笑）」
ト「（笑）あぁ、なるほど！」
宮「だから最初から考えてたんでしょ？って言われると、えぇ、みたいな」
ト「（笑）」
宮「そうですね、とかって言いますけど、実は（笑）後でムリヤリこじつけだったりとか。最後の、だから、あの～『俺の家の話』の最後の、一番最後の演目の『隅田川』っていう話も、僕、正直知らなくて」
ト「はいはいはい」
宮「で、先生に、こういう設定で、親子の設定で、あの～、ナンかいい演目ありますかね？って言ったら、『隅田川がいいですよね』って言われて、知らないんですけど『あぁ、なるほど』っつって」
ト「（笑）」
宮「（笑）慌ててYouTubeで見て、っていう。最初はホントに形だけ（笑）っていうか、付け焼刃なんですよ」
ト「へ～！」
宮「落語もそうでしたけどね」
ト「あ、そう～」
宮「あの、そこまで詳しくなかった。『いだてん』の時の方がむしろ、落語はアレでしたね、とか、うん」
ト「は～。『いだてん』までの時間が結構ある、そこでいろいろ自分で」
宮「そうですね」
ト「落語に近づいて。そうは見えへんのが面白い、っていうか、僕からしたら、ナンか、能とか歌舞伎とか落語みたいな、そういう伝統、古典芸能みたいのんと、宮藤さんが作る、その演出されたり脚本書いたりするものって、やっぱりそこも真逆っていうか、さっきのプロレスと能の話じゃないけど」
宮「そうですね」
ト「ものすごいぶっこんだ現代劇と、ものすごい保守的な、その、保守的じゃないんだけど、その古典芸能っていう、頭ん中ではなかなか結び付きにくいところが、いつもこう、宮藤さんが、すごくこう、取っつきやすく結びつけてくれるから」
宮「あぁ」
ト「見てる人はすっごいこう、楽しんでると思うんですよね。そこがスゴいよ、ホント」
宮「ありがとうございます、スイマセン、ナンか」
ト「リモートで目の前にいないから、褒めれるぐらい」
宮「（笑）ホントですね、今、東京と大阪でこんなに褒めらると思ってなかったです」
ト「（笑）」
宮「東京にいたら、こんなに褒められないですからね」
ト「目の前でパーテーション一枚で、こんなに褒めないですよ」
宮「（笑）そうですね、ありがとうございます」
ト「恥ずかしい、照れくさいから」
宮「ありがとうございます」

【これぞ一押しの作品は？】
ト「僕ね、宮藤さんの作品、全部網羅してるワケじゃないんやけど」
宮「いや、もちろん、はいはい」
ト「コレが一番、自分の中では」
宮「（笑）」
ト「僕もね、自分の曲で一番何が好きって聞かれたら困るんですけど」
宮「そうですね」
ト「あえて聞きたいんやけど、ま、複数でもいいです」
宮「はい」
ト「コレとコレは自分でやった～っていう感じが、手応えとアレがあります、みたいのがあったら是非聞きたいねん」
宮「あぁ、１個？」
ト「うん」
宮「難しいですね」
ト「１個じゃなくてもいい、複数でもいい」
宮「でも、えーと、あの～、出来が悪かったヤツとか」
ト「（笑）」
宮「ナンかこう」
ト「（笑）出来が悪い…（笑）」
宮「出来が悪いっちゃ、ヘンだけど」
ト「（笑）」
宮「ナンかこう、物議を醸したヤツの方が印象に残るんですけど、僕の場合。それで言うと、歌舞伎座で、歌舞伎のさよなら公演の一環でやった『大江戸りびんぐでっど』っていう、ゾンビ物の歌舞伎があるんですよ」
ト「（笑）舞台ですか？」
宮「舞台で。ゾンビが蠢いてる歌舞伎を書いたんですけど」
ト「（笑）」
宮「中村勘三郎さんご存命だった2009年ですよね」
ト「（笑）ゾンビ、早いねん！」
宮「シネ歌舞伎って、今、映画館でも見れるんですけど（笑）そうなんですよ」
ト「（笑）早いよ！ゾンビが」
宮「（笑）そう、もうちょっと後だったんですよ。あんまり、そんなにみんなゾンビに注目してなかった頃なんで」
ト「（笑）注目してないですよ、まだ」
宮「歌舞伎座さよなら公演だったので、歌舞伎座を見納めにっつって、結構お年寄りのお客さんが多く来てたんですよね。それ全然計算外で、じゃあ、幕が開いたらいきなりゾンビがうわぁ～っつて、あの、歌舞伎、江戸時代の設定なのにゾンビがいるっていう。そしたらやっぱり歌舞伎見に来たお客さんって、まぁまぁ途中でも帰るんだなって、初めて実感したんですけど」
ト「（笑）」
宮「始まったら結構皆さん、立ち上がってロビーに（笑）どんどん」
ト「（爆笑）」
宮「舞台上ではゾンビが蠢いてるし、客席ではお客さんが蠢いてるしっていうのは、ちょっとやっぱり、あぁ、あの（笑）ちゃんと場をわきまえないといけないなっていう意味でも」
ト「（笑）でもそれ（笑）企画は通ったんでしょ？勘三郎さんの」
宮「そうなんです、勘三郎さんがものすごい気に入ってくれて、設定を」
ト「勘三郎さん、ぶっ飛んでんな～」
宮「いや、スゴいいい！っつって、それもやっぱり打合せの席で僕がゾンビの歌舞伎ってありますかね？っつったら無いねって言われて」
ト「（笑）」
宮「是非やろう！って言われて（笑）それがね、いまだに、あのDVDにもなってるし、たまに、多分、シネマ歌舞伎っていって、映画館でも時々やるんですけど、もうナンか、見る度に、いやぁ、ちょっとやり過ぎたなって思うヤツです（笑）」
【略】

贈賞式レポートはいつUpされるのかなぁ～。「GALAC」では、思ったより取り上げられてなかったようだから、サイトに期待するんだけど。そして、文春の連載で、クドカンが書いてくれることもね☆

【座談会】2021年冬ドラマを語る！

【座談会】2021年冬ドラマまとめ編

今号がパワーランキングの発表掲載と予告があったので、母にすぐ記事を送ってくれるようにお願いしていたが、Twitterで、どうやら発送されてるようだと知ったのに連絡無いから聞いたら、届いてないと。通常２，３日前には届いていたから珍しいなと思ったら、しばらくして、母から記事画像到着。家から出なかったからポストを覗いてなかったそうで、見に行ったら届いてたって。思った通り、去年よりかなりのランクアップ。総合が前年７１位から１５位。記事中の「３月で芸能界を引退した」ってあるのが、やっぱり引っかかるけどね。そして男優部門も当然ながらのUp。前年１３位から２位へ。１位大泉氏は強いなぁ。ジャニーズ部門（っていうのがあるのも、ナンだけどね）では、活動休止した嵐５人を抑えて、堂々の１位。「TOKIO」が９位から７位へアップしたのは「センターだった長瀬が抜けてグループの形が変わってしまうことへの関心」と。期待感っていうのではないって事よね。

しばらくして、また母からLINEが来て、今度は光一連載ページの画像。２日に発売されたアルバムについて語っている中で、「そういえば、長瀬はジャニーズを辞めてからもクリエーティブな活動を続けるみたいだから、一瞬『俺のアルバムに曲書いてもらえないかな』って思ったんですよ。一瞬ね。でも次の瞬間、ああ、それはないなと思い直しました。だってTOKIOでの音楽活動がままならないまま辞めてしまったのに、こっちで俺と音楽やろうよというのは道義的に違う。いつか実現したらステキかもしれないけど、今じゃないなって」と書いてる。（ミュージカルはやるけど）ソロの音楽活動には、あまり前向きじゃない光一だけど、数年後、智也がプロデュースするような形とか出来たら、最高に嬉しいな～♪

授賞式LIVEを見ながら、入賞作を紹介していく中で、ドキュメンタリーも多いから、もしかして…って不安にもなったけど、優秀賞発表最後の作品です、というアナウンスの後に、ドラマのシーンの映像が流れてきて、もう泣きそうになりました。近影では、すっかり寿一の面影は当然ながら無いし、智也も終わった作品について、特に思いを馳せることも無いんだろうと思うけど、やっぱり、それ相応の思いを持って取り組んだと思う作品だから、こうやってキチンと評価されたのは、ホントに嬉しいよぉ～(((o(*ﾟ▽ﾟ*)o)))　

受賞理由「宮藤官九郎が紡いだ豊かな家族の物語。主人公を演じた長瀬智也が見事でした」「能とプロレスという、相反する世界を行き来したところに、思いがけなく温かな家族の物語が立ち現れました。老いや介護、人の死に、温かく寄り添った、新しいホームドラマとして高く評価します」

司会「伝統芸能とプロレスを合わせるという段階で多分、演者の皆さんも相当努力とか、頑張らなきゃならなかったんじゃないかなと思うんですけど、その辺り、どうだったんでしょうか？」

磯山「そうですね、長瀬さんはホントに、身体作りから長い期間、トレーニングして頂きまして、全部吹替なしでプロレスをやって頂くというのが、凄くハードルが高かったのと、お能の方はホントにそれは一朝一夕では出来る芸能ではないので、とにかく様になるようにということで、指導の先生にも凄く厚くご指導頂きまして、ナンとか、ナンとか凌いだという感じです」

司会「それぞれの皆さんの、ちょっとずつの努力が素晴らしい作品に繋がったんじゃないかと思います。本当におめでとうございます」

小「そう、私、観てましたよ」
宮「あ、ありがとうございます！『俺の家の話』」
小「『俺の家の話』。もうね、長瀬愛を、私の長瀬愛も乗っけて観てたから大変でした」
宮「あ～、そうですよね～」
小「哀しかったり、嬉しかったり、最後とかも、ヤバいじゃないですか」
宮「そうなんですよ。コレ、でもあの～、ま、ちょっとコレは、あとがきにも書いたんですけど、あの～、元々決まってたラストなんですよ、あれが」
小「あ、そうなの～？」
宮「いや、そうなんです」
小「いや、鳥肌立っちゃった」
宮「ホントに、その、俺の家の話…って始まって、最後のナレーションが『俺のいない、俺の家の話だ』っていう風に決めてて」
小「はい」
宮「で、僕、ちょっとあまりにもリンクするから」
小「そうね～」
宮「ナンか、もう当てつけみたいになっちゃってもヤダなと思ったんで」
小「そうね、そういう風に言われ、思われちゃうっていうね」
宮「ナンか、現実とリンクしすぎるから、ちょっと違う結末、思い付いたら変えてもいいですか？って磯山さんに言って」
小「うん」
宮「ま、そうだね、別にそれ、決まりじゃなくてもいいんじゃない？って言われて、で、したら、長瀬くんがそれ聞いて『え、別にいいじゃん、変えなくて』と」
小「へ～」
宮「本人が。『いや、あの終わり方いいから、気に入ってるからいいんじゃない？』って言って、それでじゃあ、そのまんまやるかっつって、あの、変えなかったんです」
小「あ、そうなんだ～」
宮「うん。でも、ナンかね、ちょっと、引導を渡すみたいな感じになっちゃうかなって」
小「そうね、引導を渡すっていうようには、私は受け止めなくて、ホントに、その、ナンだろ、愛を感じたんですよね。ちゃんと１回、サヨナラを言ってくれるんだ♪と思って、泣いちゃいました」
宮「うん！そうですよね～」
小「はい、そういう風に見えました」
宮「なるほど」
小「そう。一旦ちゃんと、サヨナラを言ってくれるんだ、っていう感じだった」
宮「あぁ」
小「そう。それが、その、ナンだろ、コンサートとか行く、ではなく、その役を通して、そこがナンか粋だな！っていう。長瀬って粋だなっていう感じに見えたの、スゴく」
宮「あぁ！それは良かったです」
小「そう」
宮「本人が、ホントにクランクアップした時のコメントとかも、いつも通りで」
小「そうでしょ～！」
宮「（笑）」
小「きっとね～」
宮「ナンにも無いんだなぁと思って、凄いですよね」
小「そう。だから、きっと本人は言ってくれないから、『俺の家の話』で、その、役の人が」
宮「あぁ」
小「ナンだっけ？名前…」
宮「寿一」
小「寿一が言ってくれたっていう感動だった」
宮「あぁ、なるほど、なるほど。言わないだろうなと思ったんですよ、僕も」
小「ねー！Zettai、こう、大仰なことは、ホントにしないじゃないですか」
宮「そうなんですよね」
小「ナンかの番組で、長瀬くんのドキュメンタリーみたいのをやってて」
宮「あぁ、はい」
小「それで普通のスターと違って、ナンか地元行ったりとかして、地元の定食屋とか行って、『小っちゃい時から来てるね～』って『おばちゃん元気？』みたいな、普通にそういうのと、あと、地元の友達とスケボーとかやってて【「情熱大陸」ですね～♪】、ナンか、全く、そういう…『ホントのスターって、コレなんだって！！』てすごい…」
宮「（笑）」
小「（笑）テレビ見ながら、大声を出したことがあるんですけど」
宮「（笑）わかります、わかります」
小「（笑）」
宮「ホントのスターって、そうですよね」
小「ホントのスターって、コッチなんだから！って、誰と比べたワケでもないんですけど（笑）」
宮「（笑）」
小「そういう（笑）そういう人だなぁと思って（笑）」
宮「（笑）」
小「コレのシナリオ本が出てるんだよね」
宮「はい、え～、今、絶賛発売中ですね」
小「『俺の家の話』宮藤官九郎」
宮「はい。珍しく重版がかかりました」
小「やった。ホントに面白かった」
宮「いえいえ」
小「ホントにさ、頭の中、どうなってるの？って、『いだてん』でもスゲーなと思ったけど」
宮「いえいえ」
小「このプロレスと能と介護と」
宮「（笑）そうですね」
小「後妻業の女的にしたとか」
宮「（笑）そうですね」
小「そういう、ちょっとこう、発達障害の男の子とか、すごかった～」
宮「いえいえいえ」
小「きっとみんな、ね、ナンか、経験する」
宮「うん」
小「プロレスはアレだけど、介護ですとか、その、子供のこととか、って、ね、することだったりするから」
宮「そうですね。ナンか、介護のテーマのドラマって、あるようでないっていうか、ナンて言うんだろ」
小「そうだな、ナンかドキュメンタリーとか、ホントにいっぱいあるけど、それが、こんな風に物語の中で、コメディとしてっていうのは、なっかなか無いかもね」
宮「無いような気がした」
小「無いと思う。舞台とかだったらあるのか分かんないけど、ドラマとかだったらなかなか…。シリアスなのは」
宮「ありますけどね」
小「千秋実さんとか」
宮「あぁ、『はないちもんめ』とか」
小「とか、ナンかありましたよね、映画、昔ね」
宮「『恍惚の人』って」
小「あ、それ！それ！」
宮「森繫久彌さんがやったヤツがあって、それ、ソフト化されてなくて、この間、初めて劇場で見たんですけど、森繫さんが６０歳なんですよ、まだ」
小「あぁ」
宮「なのに、完全に、その、今で言ったら多分、アルツハイマーなんですけど、演技はしてて、入り込みすぎて、現場でも『ココに立ってください』と言われないと、そこに行けなかったりとかするぐらい」
小「へ～」
宮「役に入り込んでたって」
小「え、それは舞台でやってたんですか？」
宮「いや、映画です」
小「映画？」
宮「すごい面白かったんですけど」
小「じゃ、パッケージ化されてなくて、リバイバル的な」
宮「上映してて」
小「やってたんだ。へ～」
宮「モノクロだったんですけど」
小「あぁ」
宮「そうか、昔はあったんだ、ってそれを見て思ったんですけど」
小「ふーん」
宮「やっぱり、ナンか今、お茶の間でそれ見るのって、ツラいだろうなとも思うんですけど」
小「うんうん」
宮「ツラくない介護だったらドラマにしてもいいんじゃないかなっていう風に思ってやったんです」
小「そうですね。あの、施設に寿一が連れてった時の、演出もすごい良かったけど」
宮「はいはいはい。去り際の」
小「去って、去り際で、すごいこう、引いていって、二人の距離を…みたいの、あそこももう」
宮「（笑）ありがとうございます」
小「号泣しながら見てましたよ（笑）」
宮「（笑）ありがとうございます」
小「演出もよかった」
宮「あれ、そうですね、演出良かったですよね。背中向けて」
小「そう！気持ちが分かっちゃって」
宮「あぁ。あれに関しては、預けるっていうことが別に悪いことではない」
小「悪いことじゃないんだけど」
宮「ですよね」
小「そう」
宮「置いてきちゃうっていう、その」
小「そう」
宮「ココに置いて帰るのかよっていう」
小「そうなんですよ」
宮「情けないっていう気持ちと」
小「そうね～。それがすごくこう、分かって」
宮「そうでしたね」
小「よかったなぁ。別にね、お父さんもナンか楽しくやってるよって感じ…なんだけど、やっぱりその瞬間の切なさってさ、あるからね～」
宮「そうですね～。いや、ありがとうございます、ホント、すいません、ナンか」
小「いえいえ。いや、コレ、私も読もう、もう１回」
宮「あ、ありがとうございます」
小「ナンか、宮藤さんのドラマ、情報がたくさんあるから」
宮「はい」
小「自分が一回でキャッチャしてることが、全部じゃない気がして、復習したいんです」
宮「あぁ、そうですね、えぇ」
小「（笑）ま、自分も、何本か宮藤さんのね、『マンハッタンラブストーリー』『あまちゃん』『監獄のお姫様』『いだてん』とかで。監獄とか、ホント、自分が出てても、何回も見ないと面白くない…」
宮「（笑）」
小「ナンていうの、何回も見たくなっちゃうの」
宮「えぇ」
小「気が付くことが増えるから」
宮「いや、でも、書いてて楽しかったのは僕、監獄はホント楽しかったですね」
小「ホントに？嬉しいな」
宮「あの、（笑）あの皆さん、面々の言い合いとか」
小「（笑）楽しかった」
宮「喋ってるのとか、書いてるのはホント楽しかったですよね」
小「へぇ。オバちゃんの、オバちゃんたちの」
宮「オバちゃんの、っていうか、自分ではZettai見れない世界なんですけど、こうだったら面白いだろうなっていう」
小「（笑）」
宮「あの会話とか、あとやっぱり、『あまちゃん』のリアスのお客さんの」
小「ねぇ」
宮「あの件とか、コレだけで１本作れたらいいのになって毎回思ってましたね」
小「ホントですよね。いやぁ、でも監獄は私も、ま、あまちゃんもですけど、全部ですけど」
宮「ありがとうございます」
小「私ホントに、演技とかが、あんまり上手じゃないって、スゴい言われてて」
宮「（笑）誰にですか？」
小「２ちゃんねるとか」
宮「（笑）」
小「（笑）私、エゴサーチとか平気でする人間なんで」
宮「あぁ、スゴイ！」
小「これまでも、ナンかドラマの時間とかにリアルタイムとかで見てて、ナンかヘタクソとかスゴい言われてたんだけど、マンハッタン以降、言われなくなったんですよ」
宮「えー！あ、そうですか？」
小「マンハッタンでやっと認めてもらえたんです（笑）」
宮「（笑）２ちゃんねるで」
小「２ちゃんねるで（笑）」
宮「（笑）あ、よかった、じゃあ。それは良かったです」
小「だからホントにあの、私の女優としての転機を宮藤さんに（笑）作っていただいて（笑）」
宮「（笑）対２ちゃんねると」
小「（笑）対２ちゃんねるで」
宮「２ちゃんねるで評価が高かったと」
小「（笑）そうですね」
宮「（笑）ありがとうございます」